Il desiderio di conoscere e di confrontarsi con un ambiente culturale nuovo, così stimolante per un giovane pittore, lo induce a frequentare i luoghi di ritrovo degli artisti e degli intellettuali, caffè e bar, fra cui la Cupole, il Dôme e l’allora appena inaugurata catena dei Chez Dupont, da cui trae nuove ispirazioni per continuare la serie dei caffè già iniziata in Italia nei primi anni ’30. Visita una mostra di collage di Mirò in rue Bonaparte, che non l’entusiasma, e quella di Matisse e di Van Gogh da Rosemberg dove conosce il critico Venturi.

Nella capitale francese incontra, oltre a Severini, già presentatogli a Milano da Persico, molti degli italiens de Paris come Mario Tozzi, Massimo Campigli, Filippo De Pisis e Alberto Magnelli. Tramite Antonio Aniante, giornalista di Catania, riesce anche ad esporre con Fiorenzo Tomea e Francis Gruber, futuro esponente del realismo esistenziale europeo, alla Galerie des quatre chemins.

L’esperienza che certamente più l’affascina è la visita al Louvre. Qui osserva e studia artisti come Poussin, che ammira per il ritmo compositivo e per gli equilibri fra le parti più che per l’uso del colore, e Renoir, di cui conosce anche la produzione più matura dove il pittore francese riscopre la forma e il senso plastico.

Dell’opera di Delacroix, di cui ha letto i Diari, ama il tessuto pittorico, il modo di risolvere in maniera definitiva i dettagli e di concludere compiutamente le cose: una delle sue mete preferite è Saint Sulpice.

Tale evoluzione è evidente nel confronto fra le opere dedicate al tema della battaglia, prodotte prima e dopo l’esperienza parigina, come Battaglia del 1934 e Battaglia del 1935.

Il soggiorno nella capitale francese lo porta anche a un approfondimento dell’impegno nella politica. Vi dipinge infatti nel 1935 la Fucilazione nelle Asturie, in cui un popolano viene condotto all’esecuzione dalla Guardia Civile: si tratta di un quadro d’invenzione, sebbene ispirato dalla sollevazione in Spagna avvenuta nel novembre del 1934.