Nelle ninfe del 1939, che ricordano le bagnanti di Cézanne, ma soprattutto di Renoir, è possibile avvertire il cambiamento di linguaggio di Sassu dopo le esperienze parigine del 1934-35. L’uso di un colore che appare più consistente, in parte anche derivato dalla pittura di Delacroix, contribuisce a strutturare più saldamente la figurazione del mito, determinando un allontanamento da intonazioni semplicemente lirico-evocative.